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泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较(jiào)写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在(zài)作(z泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文uò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程(chéng)中的(de)重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的(de)景观，她有(yǒu)可(kě)能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用(yòng)科(kē)学(xué)泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人来(lái)说对于(yú)画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随(suí)处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的(de)天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的(de)情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规则(zé)中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待一切，她对(duì)于(yú)生活(huó)的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻(chè)底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。